陈成军 赫寅详（中国国际博物馆 北京100006）
摘要：展柜是构建博物馆有形空间的主要实体。国家博物馆新馆的各类陈列展览、对展柜的设计与使用进行了深入思考和有益尝试、努力做到传统与现代和谐统一、主体性与多样性与多样性想得益彰、标准化与个性化相辅相成和整体性与展示性两相兼顾、力求真正以文物为核心来构建展柜体系，从而在凸显展柜的博物馆文化特征方面取得了明显成效。
关键词：展柜设计、博物馆展柜设计
展柜 、 展墙、 隔断墙和各种场景等设计元素共同营造了博物馆的有形空间， 而展柜又是构建这个有形空间的重要实体。 国家博物馆改扩建工程竣工后，展览一部完成了”古代中国” 基本陈列 、 众多馆藏文物专题陈列 、 国际交流展和临时展览的设计制作。设计人员在继承以往中国通史陈列” 展柜设计与使用优良传统的基础上，初步建立了具有国 家博物馆特色的展柜体系。笔者试将关于中国国家博物馆展柜设计与使用的几点思考陈述如下， 以与业界同仁交流。
一、展柜传统与现代和谐统一
从材质上看、 博物馆展柜包括木质和金属质两大类。
木质展柜是20世纪50年代为"中国通史陈列” 制作的，其外部材质多为珍贵的金丝楠木， 造型美观大方， 代表了当时展柜制作的最高水平.是国家博物馆特有的标志性展陈设备。 楠木展柜适用干自然光状态下的展厅， 而在人工光照明条件下， 其结构和功能上的缺憾便显现出来， 难以满足展览需求。 为此， 国家博物馆从保留珍贵的历史文化遗产出发， 2009年对留存下来的三面柜和大、 小四面柜等楠木展柜进行了升级改造。 这次改造以尊重传统为宗旨， 保留了原有楠木展柜的造型工艺和风格、 在展柜内腔增设金属结构 ， 顶部、增加现代照明系统，更换了透光率较高的加膜防爆 防紫玻璃， 柜门增加了机械传动装置。 在现代工业 高度发展的时代， 这些楠木展柜以其温润的材质 、 简洁的装饰、 沉稳的色调散发出特殊的风采， 呈现出一种久违的亲和力和感染力， 博物馆的传统魅力在新的历史时期依旧熘熘生辉。金属展柜是国家博物馆新馆竣工后在陈列展览中使用的主要展陈设备， 大部分展柜是经过各展柜生产厂家试制， 通过评审 、 研讨 、 改进后 ， 才进行招投标、最终完成批量生产的。
2010年5月17日，中国国家博物馆展览部主任曹新欣先生和副主任王杰先生参观了克里克展柜生产基地
其表面装饰层采用静电喷碳喷涂工艺， 使用和安装较为先进的防紫外线照明系统和照度调控系统、 夹胶防爆玻璃和低反射超白进口玻璃， 柜门操作便利 ， 传动部件灵活自如。
展柜展陈设备 ， 其文物保护控制系统、 柜内微环境控制系统、 强密封性等技术均高于国内同类型产品， 其特殊的灯光照明系统 先进的玻璃悬挂装配方法以及防眩光、 低反射、夹胶玻璃、 锐而漫射格栅的采用， 则使光照均匀 ，确保了显色性与还原度 ， 极大地增强了文物的展示效果。
金属展柜集中体现了现代科技成果，反映了博物馆界同仁对现代博物馆展柜设计理念的追求 ， 同时 ，其规格和种类以及使用方式则充分借鉴了楠木战展柜柜的优良传统， 可以说在金属展柜冷峻的现代工艺美感的外表下必涵若对国家博物馆传统楠木展柜的认知。
2010年6月13日，中国国家博物馆馆长吕章申先生在“复兴之路”展览馆参观了展示柜
经过长期的陈列展览实践， 国内很多博物馆逐渐形成了适合其文物展示需求 、 凸显其藏品文化 特征、 反映其历史传统的展柜系列。 如何在改建 、 扩建和亟建的热潮中， 努力使展柜的设计与使用既 充分吸收现代科技成果， 又尊重和保留自己的传 统， 是一个值得博物馆界深思的问题。 本着这种认识中国国家博物馆在展柜的设计和使用上坚持传，统与现代和谐统一的原则， 根据展览主题的不同，采用了不同材质的展柜及其组合。
如古代中国” 基本陈列和 “中国古代玉器艺术” “中国古代经典绘画作品” 、“启蒙的艺术” 等展览使用了单一质地的金属展柜 ， ＂瓷之韵一英国大英博物往和 英国国立维多利亚与艾伯特博物馆藏瓷器精品展” 则使用了单一质地的楠木展柜 ． “中国古代佛造像艺术” “中国古代青青铜器艺术” “中国古代钱币 “新疆古代服饰” 等展览则混合使用金属展柜和楠木展柜。 如此一来， 就达到了既相区别 、 风格迥异 ， 又相联系 、 彼此包容的理想效果。
中国古代玉器展展柜设计样式-克里克展柜设计制作
中国古代经典绘画作品展展柜设计样式-克里克展柜设计制作
中国古代青铜器艺术展展柜设计样式-克里克展柜设计制作
曾有有学者指出： “一些博物物馆在改陈设计中竞相追求陈列艺术设计的现代化而出现了种种弊端。
许多协物馆的陈列艺术设计， 把过分强调、 运用高科技手段和现代装饰装修 、 装备博物馆作为现代化的标准： 要么把陈列展厅装修得好像宾馆， 认为越豪华越好｀ 要么就把陈列展厅遮盖得暗乎乎， 认为光线越暗品位越高， 而忽略了对博物馆性质 、 建筑 特点、 陈列的主题内容以及文物展品特色、 内涵的研究， 其结果是， 那些高档的装饰材料和设备与建筑环境、 陈列展品都非常不谐调， 不仅没有起到对整个文物陈列的烘托作用， 反而在其中喧宾夺主， 使文物展品失去了所固有的光彩、 导致整个文物陈列的失败。这种对博物馆发展过程中出现的偏失的展陈和忧虑同样适用干展柜的设计与使用。 在尊重博物馆业已形成的传统的基础上，让现代科技成果在展柜设计与使用中绽放光彩， 应该是值得提倡的一种做法。
中国古代书画展柜设计样式-克里克展柜设计制作
二、展柜主体性与多样性相得益彰
所谓展柜主体性 ，是指某一基调的展柜在陈列展览中充当展示的主要载体、 在构建陈列展览艺术视觉中发挥核心作用。 所谓展柜多样性． 是指根据文物体址和展示需求对展柜进行特殊制作． 以使陈列展览艺术视觉发生韵律与节奏变化。
中国古代佛造像艺术展展柜设计样式-克里克展柜设计制作
在20世纪90年代之前的 “中国通史陈列 ” 中，将楠木展柜作为贯穿整个陈列的主体． 从而使中国古代历史绵延不绝的特点在艺术视觉上得到了连贯完整的呈现。 由干当时文物展品数般众多质地不一、 体盘悬殊， 设计人员在三面柜之外又设计了中心柜、 坡面柜、 画柜和大四面柜、 小四面柜等多种多样的楠术展柜。 这种多样化设计， 不仅充分满足了各类文物展品展示的需求， 也使“中国通史陈列” 在艺术视觉上变化万端， 中国古代历 史波澜壮阔的发展历程通过视觉艺术得以生动再现。 如今几十年过去了 ，当初的楠木展柜适合升级改造的仅存三面柜和大、 小四面柜250件， 另有25件坡面柜和画柜则存在升级改造相对困难、 展示效果难以保证等问题。 在这种情况下， 即便在设计上做到了主体性和多样性的相辅相成， 现存楠木展柜也无法完全满足新馆陈列展览的需求， 于是就出现了在馆藏专题陈列中楠木展柜和金属展柜混合使用的现象。
中国古代钱币展展柜设计样式-克里克展柜设计制作
在借鉴楠木展柜设计的基础上、 国家博物馆新馆全新制作的金属展柜以标准墙柜和中心展柜为主体， 辅以大量根据文物体量和展示需求制作的特殊展柜和龛式展柜。 特殊展柜包括乾隆像、 康熙像等经典文物特别定制的克里克展柜。 其中， 高达五米的乾隆像、 康熙像展柜和长达23米的乾隆南巡图展柜更是前所未有。 而龛式展柜不仅为文物展品的精致展示提供了新的载体， 也使相对单调的展墙出现了新的视觉变化。 可以说 、 多样化的金属展柜不但使文物的历史价值、 艺术价值和科学价值得到了较为充分的展示、 而且也使陈列展览的艺术视觉犹如长江两岸的风光变化不断。
我们认为， 展柜主体性与多样性是陈列展览内在思想的深邃性和外在形式的丰富多变性的本质反映和物化表现。 展柜设计和使用应以主体性为原则， 这样才能够确保文物的展示呈现出整齐和谐的风貌， 同时还应该根据陈列展览内容多样的需求， 充分发挥展柜多样性的作用， 使文物的展示呈现出不同的韵律与节奏。
展柜设计努力做到主体性与多样性的相辅相成， 可以使展示文物的载体统一而有变化， 变化而不繁乱； 否则， 陈列展览有形空间的构建就可能失去主线， 以致变得繁杂而没有重点｀进而影响文物的有序展示。
三、 展柜标准化与个性化相辅相成
所谓展柜标准化， 是指展柜结构、 造型和工艺都应该有统一的标准， 以凸显文物意蕴、 反映现代科技成果为准绳。
所谓展柜个性化， 是指展柜在造型 、 色调和装饰等设计上深刻反映陈列内容和陈列思想以及陈列设计理念， 成为匠心独运 、 内涵丰富特色鲜明的展示载体。
当今科技日新月异， 我们应该适应科技发展的社会潮流， 强调展柜设计与制作的标准化， 也应该大力提倡蕴涵深刻历史和文化内涵的个性化展柜的实践。 标准化展柜应该满足个性化展示的需要，个性化展柜也应该以标准化的制作工艺为标尺。 二者相辅相成， 并非排斥对立。
在国家博物馆新馆的陈列展览中， 无论是升级改造的楠木展柜， 还是全新制作的金属展柜， 都集中体现了现代工业制作的标准化特征。 以升级改造的楠木展柜为例， 其柜门均为下部旋出， 上部拉出， 左右滑动结构； 顶部增加的照明为飞利浦93系列三基色日光灯泛光照明和LEDl则照明， 照度可调。
以全新制作的金属展柜为例， 柜内照度均不得低干350Lux. 色温控制在2500K-3500K. 照度均可旋转调整。
展柜背板 、 展台面板均装祛经阻燃处理的环保纺织衬料， 可悬挂或支撑文物展品， 能移动和更换，对展柜结构的稳定性不会造成任何影响。 展柜各连接部位均力求密闭 ． 以与展柜外部的作用尽量最小化。
展柜锁具均为专业化的 ． 力求安全牢固 、 操作简便。 展柜各部件连接均选用专业硅胶、 密封条 、 胶垫（故密封 ， 线端接口处按安全操作规范处理）。
展柜均预留调整 、 桧测 、 维修 、 升级相关设备或添加 、 更新有关的温湿度、 空气净化控制设备和安保设备的空间。 所有这些， 都是现代工业标准化制作在博物馆展柜设计与使用上的重要反映。
国家博物馆展柜的个性化， 首先表现为用来彰显特殊文物的个性化处理。 以康熙像和乾隆像展柜为例长3米、 宽0.7米、 高5米， 体谅庞大， 坡璃厚重。为了降低柜门手动操作所带来的不安全因素我们采取了全自动的柜门开启方式。
克里克为康熙像和乾隆像设计了制作了两个展示柜
以乾隆南巡图为例 ， 展柜为两组灯光照明系统， 一组为固定式， 另一组为可调升降式， 其中可调升降式的LED照明系统和可调升降遮挡窗帘的控制范围在1.2米内， 板面具有磁吸功能， 使文物展品能贴实牢固。这种个性化处理． 确保了特殊文物的展示效果。 其次， 国家博物馆展柜个性化主要表现为对现代工艺冷峻美感的独特理解和追求。 如前所述， 由于楠木展柜数量 、 主体性与多样性难以满足陈列展览， 尤其是“古代中国“ 基本陈列的需求， 建立新的充分彰显国家博物馆藏品特色和陈列展览思想的个性化，展柜成为摆在我们面前的重大课题。
乾隆南巡图展柜设计样式-克里克展柜设计制作
经过深入的思 考和审慎的抉择， 我们以沉稳的色调象征中华文明 的博大厚重 ， 以简洁规整、 不尚装饰的造型来反映 以展示文物为要务的设计理念， 彰显简洁、 厚正 、 大气 、 素雅的艺术追求。
在当今中国博物馆界， 装饰豪华与造型简洁的 展柜设计各有市场。 有人认为， 展柜造型和装饰对 于营造和烘托展厅艺术氛围具有不可替代的作用， 设计人员对此应该有更高的追求。
有人认为 ， 最为理想的展柜应以其最不张扬的外形 、 材质 、 色彩而 对观众。 其实 ． 这两种设计都应该被视为展柜设计个性化的不同体现。 既然我们承认展柜在展示文物展品 、 构建空间和营造艺术织围方面发挥着重要的作用 ， 我们何不允分发挥它们在这方而的作用呢？具有张扬外形、 材质和色彩的个性化展柜是否真的会喧宾夺主 、 影响文物的展示效果， 过多地分散观众的注意力呢？
我们觉得， 只要两种个性化的设计各尽其宜 、 各尽其妙， 它们都会成为受人欢迎 、 反映博物馆文化特征的顶要载体。 在中国博物馆建设突飞猛进的新时代， 大力提倡五涵标准化制作的个 性化展柜设计， 或许在一定程度上能够避免于馆一 面现象的发生。
四、 整体性与展示性两相兼顾
所谓展柜整体性， 是指设计人员对展柜传统与 现代、 主体性与多样性、 标准化与个性化之间的关系进行综合考虑， 使展柜的设计与制作尤其是最终的艺术视觉呈现出和谐统一的整体风貌。
所谓展柜展示性， 是指通过对展柜设计的整体性把握 ． 充分地满足文物展品展示的需要， 使之成为构建陈列展 览视觉形态的有机组成部分。
如前所述， 国家博物馆陈列展览使用的展柜包括楠木和金屈两大类。 楠木展柜种类只有三种， 三面柜和大四面柜均高2.5米， 小四面柜高为2.1米， 视觉商度差别不大， 在使用时可以较容易处理共整体性与展示性之间的关系。
中国国家图书馆典藏博物馆展柜设计样式-克里克展柜设计制作
金属展柜则不然，尤其在 “ 古代中国 “ 基本陈列中 ， 要处理好展柜的整体性与展示性的关系并非易事!为此 ， 我们做了三个方而的工作。 首先 ， 强调不同类型、 不同规格展柜的设计在长宽、 高某些尺寸上的趋同性。 除了极为特殊的展柜外， 其余所有展柜均以标准墙柜和标准中心柜的尺寸为基准上下浮动。 这样， 特制墙柜尽管长短不一， 但是在高度和宽度上力求与标 准墙柜接近甚至相同；特制中心展柜尽管长宽差异很大 ， 但在高度上力求与标准中心展柜接近、 甚至相同。 其次 ， 强调同一类型 、 同一规格的展柜在使用空间上的相邻性。 龛式展柜一般独处一个空间， 在空间内或空间附近尽昼不出现大体员的展柜、 以免影响其所营造的精致的展示空间。 中心展柜尽管有标准和特制的区别， 但是在某些尺寸方面的趋同性， 决定它们集中或相邻展示 ， 更能产生震撼人心的群体效应。
第三 ， 强调不同类型 、 不同规格和同一类型 、 同一规格的展柜在使用时的相隔性。 不同类型不同规格的展柜相隔分布 ， 可以弱化视觉空 间的差异， 减少视觉空间的凌乱。 同一类型 ． 同一规格的展拒尽量相隔排列， 可以使视觉空间布于节奏的变化， 避免视觉空间的单一呆板。 正是通过上述手段． 我们在处理 “古代中国“ 基本陈列和其他陈列展览整体性与展示性关系方面取得了一定的成 效， 初步获得了我们渴望的艺术效果。
我们认为， 在展柜设计和使用中， 只有通过把握其整体性， 才能发挥其展示性； 只有了解具体文物的展示诉求及其诉求中的趋同性， 才能为其整体性的呈现打下坚实的基础。 这些都离不开对具体 文物展示需求的了解， 离不开对所有文物所需空间 的综合审视， 离不开对展柜基本性能、 展柜与建筑 空间环境的认知。 在国家博物馆气势恢弘的新建筑 中， 我们这方面的工作才刚刚开始， 还存在着十分广阔的完善空间。
总之 ， 在国家博物馆新馆各类陈列展览中， 围绕若展柜的设计与使用， 我们就传统与现代、 主体性与多样性、 标准化与个性化以及整体性与展示性之间的关系进行了深入的思考， 真正地以文物为核心构建自己的展柜体系， 在凸显展柜的博物馆文化特征方而迈出了重要的一步。
