【摘 要】“博物馆疲劳症”是博物馆陈列设计的一大顽疾， 陈列 空间设计的不合理是造成参观者疲劳的主要诱因。 本文站在空间设计的角度上，着重探讨历史博物馆陈列空间的设计原则和方法。
【关键词】博物馆； 陈列； 空间
博物馆”是人类文明的宝库， 记录着历史的印记与文明的历程。 从世界上第一座博物馆—— — 缪斯庙诞生时至今日， 其职能已经从收藏奇珍异宝慢慢演变成包括宗教、科学以及艺术等领域的展示环境。 但是在当代中国， 由于市场的原因， 许多博物馆都撤掉了历史的内容， 而向艺术类展览靠拢， 但中国有世界上独一无二的五千年未曾断裂的文明史， 讲述中国历史就是历史博物馆的职责， 所以在全国范围内恢复和繁荣历史类博物馆时刻都不能怠慢。陈列是博物馆的基本职能， 只有通过合理的陈列设计才能有效的展现历史与文明。 但是设计师们精心布置的陈列， 可能多数参观者都无法从头至尾仔细观看， 这就是所谓的“博物馆疲劳症”， 它是博物馆陈列设计的一大“顽疾”。 引起观众疲劳的原因是多方面的， 例如知识的枯燥， 缺少趣味性； 再例如教育性过强， 缺乏交流与互动； 但是从设计的角度来看， 最重要的原因就是空间布置的不合理， 所以， 博物馆陈列设计的优劣很大程度上决定于陈列空间的设计， 这也是本文所探讨的核心内容。一、陈列空间的分类想要做好陈列空间设计， 首要任务是对博物馆空间的划分， 才能形成有效、有序地参观环境。 根据历史类博物馆的功能， 可以将其分为核心空间、交通空间、陈列空间与辅助空间四类。
（一） 核心空间
核心空间是整个博物馆参观流线的枢纽， 复杂的人流动线都要从这里发起， 导向不同的陈列空间。 它与家居的客厅类似， 既是空间序列的开始， 也是高潮， 所以， 核心空间是博物馆陈列空间设计的重点。核心空间的设计定位取决于博物馆的文化内涵与建筑条件本身。 首先它可以作为一个社交空间， 如果博物馆建筑面积允许， 这里可以举办文化沙龙或大型的社交活动； 再者它也可以作为博物馆的主题空间， 开门见山的表达博物馆的文化魅力与艺术感染力。
（二） 交通空间
交通空间是博物馆的血管， 它设计的是否科学合理直接关系到信息能否有效传递。博物馆的通道、电梯、过廊以及休息间等都属于交通空间，其实， 解决“博物馆疲劳症”的症结就在于交通空间的设计， 如果安排的不得当， 就会像城市道路交通堵塞， 影响参观者的顺利观看。交通空间的设计首先要考虑的是观众的流量、流速， 尤其是主要展品的最佳视域与通道的关系， 避免人群簇拥造成通道的堵塞； 其次是路径的有效性， 安排最清晰、最短的线路来减轻观众的疲劳。
（三） 陈列空间
陈列空间是博物馆空间造型设计的主体部分。 由于历史博物馆的展品种类繁多， 其大小、形状、质地、颜色各有不同，所以陈列空间的形式也要选择水平、垂直、固态、动态等多种方式。 例如同一时期的青铜器宜选用水平陈列方式， 这就需要陈列空间设计提供水平的参观流线； 再例如展示同一地域不同时期的陶器的演变历程， 就适宜采用垂直陈列方式， 相应的陈列空间就需要设计足够的陈列高度。陈列空间虽然是博物馆最重要的功能空间， 但是切忌过于强调空间的形象， 而破坏了展品的信息传达， 这种喧宾夺主的设计弊端在现实中屡见不鲜。 陈列空间的设计首要考虑的是流动与视觉的要求， 如何为观众提供一个舒适的信息场所， 经历一次难忘的文化洗礼和历史见证才是重点。
（四） 辅助空间
博物馆的辅助空间是为观众提供服务的区域， 包括接待处、寄存处、销售处以及其它工作人员空间。 以往的空间设计并不注重这一块， 多数情况下只是临时安排， 然而现代观念越来越注重体验和服务意识， 对于辅助空间的要求也随之变得苛刻。为了满足观众休憩、娱乐的心理需求， 辅助空间不仅要选择合适的位置， 让疲劳的观众得到休整， 还要提供阳光、绿化、水面、空气， 从而可以为观众提供轻松舒适的环境。
二、陈列空间的设计
（一） 划分清晰的空间布局
对于展示设计来说， 平面空间的布局是后续设计的工作依据。 空间布局确定以后， 在施工或布展过程中出现人流动线失控、交通空间堵塞时， 返工是难以解决问题的， 所以划分出清晰的空间布局是历史博物馆陈列空间设计的首要问题。不同于其它商业展览， 历史博物馆的平面空间布局需要严格按照展品的时序来进行配置， 如文物的年代、出土的次序以及重点展品的配套展示等， 只有清晰的时序安排才能获得开始、过渡、高潮、收尾的强烈秩序感， 不可随意造次， 否则混乱的展示会给参观者造成极大的心理压力， 加重疲劳感。通过对空间的划分可以得到不同的平面空间形态， 它是博物馆空间
设计的核心， 大体分为以下四种类型：
1、单向空间
简单来说就是围合空间只有一面向通道敞开， 多用于窄深通道， 陈列的方式有展板、临墙布置的绘画、浮雕等。 由于历史博物馆以文物居多，所以可以三面观看的橱柜类陈设也多用于此。
2、双向空间
双向空间是指围合空间有两面都向通道敞开， 可以是正反两面也可以是呈直角的两面。 在历史博物馆中， 由系列文物所构成的线性展台需要摆放在通道的中心线上， 就是为了满足展台两面的观众都可以驻足观看的需求。
3、环岛空间
环岛空间是四面敞开的空间形态， 观众可以围绕参观， 适合安排在展场的中心位置， 博物馆中重点文物的展示需采用这种形态。 环岛空间的规模一般比较大， 可以采用双层或多层结构， 对环境尺寸要求也较大， 这种空间形态符合现代展示观念和观众的观赏心理， 所以它也是现代大型博物馆首选的空间形态。
4、封闭空间
封闭空间在博物馆中大多以陈列室的形式出现， 这样的空间展示内容都在室内， 所以如何吸引观众入内观看是设计的难题； 同时， 进入封闭空间会给人造成压抑的感觉， 难以维持参观者的兴趣。 现代博物馆可以采用许多新科技解决这些难题， 例如数字化的虚拟展示手段既可以提高参观者的兴趣， 又可以实现体验感和互动感， 提升了展馆的形象， 也给观众留下深刻的印象。无论是整体的区域划分， 还是各个陈列空间的配置， 都必须注意虚实两个空间的关系， 在展品、展具所构成的实展空间中， 充分考虑参观者观看所需的虚拟空间。 对于博物馆而言， 通道和观看的面积要更加宽松， 提供足够的停步观看空间， 尽可能营造一种安静、舒适、轻松的文化氛围， 避免过分拥挤而造成的烦躁不安。
（二） 设计合理的参观动线
所谓参观动线即观众在展示环境中的运动轨迹。 动线的安排是与平面空间划分一起进行的， 根据文字脚本， 按照展品的年代、出土时间等关系来安排。 对于历史博物馆来说， 动线的安排具有严格的导向型， 需要引导观众按时序行走， 将观众的焦点集中于按时序延展的陈列中， 避免忽前忽后的混乱穿行或重复。 它如同推理小说， 前后有序， 层层推进。 在空间布局上， 从开始—— — 过渡—— — 高潮—— — 结尾， 井然有序， 给参观者庄重、理性的观感。动线的设计需要遵循三个原则， 顺序性、便捷性以及灵活性。 历史博物馆的动线设计特别强调时间的顺序性， 这是为了让观众有序行进， 避免空间的混乱所造成的参观心理的混乱， 避免增加不必要的疲劳感和压力。动线通常由点、线、面三种元素形成。 在展示环境中， 以点为元素的动线需要有能够形成视觉焦点的对象， 对象与对象之间衔接便形成了动线， 这个焦点可以是展品， 也可以是展具， 甚至是灯光特效等形式。 在博物馆设计中， 与之相匹配的陈列手法自然也要突出这个对象， 例如把重点文物放置在展厅的中心位置， 然后辐射四周的其它展品； 以线为元素的动线是博物馆陈列设计中最常用的形式， 既可以是直线， 也可以是曲线， 还可以按照单线、双线、三线来布置， 不管采用哪种形式， 都必须保证其连贯性与便捷性， 防止迂回和重复； 以面为元素的动线简单来说就是点与线的综合， 这种动线安排灵活开放， 但是容易造成时序混乱， 所以在历史博物馆陈列设计中较少使用。
（三） 营造浓厚的陈列氛围历史博物馆陈列空间的设计最根本的目的是表达博物馆的精神世界， 彰显历史人文内涵， 所以， 相对于博物馆实际展示空间而言， “精神空间”的营造更为重要。 博物馆的精神空间并不是一个虚拟的概念， 它的营造需要把馆藏展品、陈列空间形态、人文环境以及参观群体结合起来， 从而形成一个具有显著人文特质的统一整体。 观众徜徉于历史文明的长廊之中， 沉浸在浓厚的历史人文氛围之中， 感受博物馆所蕴含的潜在精神世界， 接受历史文明的洗礼。在展品、 空间以及环境三大营造陈列氛围的元素之中， 展品是最具体、最核心的元素， 却又是最容易被忽视的元素。 因为当观众走进博物馆时， 最先感受到的不是某件馆藏文物的魅力， 而是陈列空间给予人的刺激和震撼， 它所传达的信息直接影响参观者的心理预期， 这种预期效果会直接延续到对展品的评价。有时， 博物馆陈列空间以其独特的空间魅力和空间体验诠释了其潜在的精神内涵， 足以让参观者不去关注展品本身， 这说明， 在传递博物馆主题内涵的过程中， 陈列空间与展品具有相同的功能， 甚至能够替代展品发挥更重要的精神展示功能， 这就是陈列氛围的营造最重要也是最难的一环。 例如著名的柏林犹太人博物馆的空间形态就体现了这种特质。设计师通过对陈列脚本的充分理解和与项目 策划人的积极沟通， 在设计中通过不同的造型、色彩、灯光等专项设计的结合， 创造出合适的陈列氛围， 并让观众沉浸其中、获取知识。
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